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永利澳门美女发牌,为何当代书法缺乏正大气象?

online_member 发表于 2020-01-11 12:24:26 | 阅读: 1490

永利澳门美女发牌,为何当代书法缺乏正大气象?

永利澳门美女发牌,在中国书法史上涌现了诸多名家名作,其中既有《礼器碑》的清超遒劲,也有《兰亭序》的灵和潇散,还有《颜家庙》的雄峻伟茂。正所谓“风格即人”,书家的性情不一,审美相别,即会使作品表现出胡越殊风般的差异。可只要我们能够冥心深视,就能体察出这些作品的共通之处,即它们都在向我们展示着一种端雅、高尚、宏大的气象。

所谓“大”是指一种博大、广阔的气度与胸襟。

这种“大”绝不局限于体量的巨大和空间的堆积,而是心灵世界的豁然。书法是尽管一门讲究笔墨形式的视觉艺术,但精神与意境却是她的灵魂。因此,有的书作尽管有超大的体量,但气度却很狭小;而有的作品虽然形式小巧,但字里行间却能展现出“乘龙驾云,浮游太清”的宏阔气度。

而当代书法却缺少古代牌匾那种正大气象庙堂之气。

究其原因,大概出于如下几方面的因素:

一是以正宗的唐楷名世的书家很少。而唐楷中最庙堂之气的莫过于颜体。而当代精于颜楷的人少之又少。

二是当下一些所谓的书法家往往是追名逐利之徒,极尽拉帮结派,排除异己之能事。缺少广博的仁爱之心,哪来的正大气象?

三是当下以书法名世者,特别是书法界的一些有头有脸的这主席,那理事们有许多只是将自己的毛笔字打着书法的旗号来盗世欺名,根本不知道书法为何物,更不用说中国的传统文化了。

四是当代书法充满了脂粉气,将展厅效果、装饰效应奉为圭臬,表面上披着这文化那文化的外衣,实际上没有一点文化内涵。

五是书法家往往急功近利,稍懂点皮毛便以大家自居,极尽夸张、“变态”之能事,美其名曰具有丰富的书法语言,其实是画不像画,字不像字。而且这类书法大行其道。

六是当下许多地方的店面的牌匾都是印刷体,使用书法家书写的很少,这样以来,极具正大气象的榜书也就渐渐的失去了市场。

这种正大气象是高于一般风格意义的至上格调,也是中国人文精神与书法艺术经历了千年的涵泳交融之后产生的一种崇高品位。

而书中的大气度从何而来?其根源在于书家的内在气质,真正的善书者一定懂得磨砺自己的心志,创作时他们更会从容地运用自身的才学与修为去营造书中的一份大襟怀。

来自书法当代

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